Moda
La presentadora reinterpreta el truco de la falsa corbata de la soberana con un traje de firma italiana en ‘Y ahora Sonsoles’.
La Reina Letizia confirma en los Premios Zenda que esta será la blusa que seguirá siendo tendencia en 2026
Actualizado a 14 de enero de 2026, 14:00
Hay looks que entran en plató sin hacer ruido, pero que activan algo en la cabeza del espectador. Ayer, Ana Obregón acudió a Y ahora Sonsoles , programa en el que colabora con regularidad, con uno de esos estilismos que generan ese tipo de déjà vu. Todo parecía correcto, discreto. Demasiado correcto, quizá. Y por eso mismo resultaba interesante. Había algo en ese conjunto que no se explicaba solo desde el gusto personal ni desde la creatividad de una estilista. ¿Cuál era el antecedente? Te lo contamos.
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El último look de Ana Obregón en ‘Y ahora Sonsoles’
RR.SS.
Ana Obregón estrena un carísimo traje de firma italiana y reinventa el pañuelo al cuello El traje elegido por Ana Obregón era de dos piezas y en un gris perla impecable, un color que no suele ocupar titulares pero que tiene mucho potencial en el armario femenino. Ni tan severo como el gris marengo ni tan amable como un beige luminoso, el gris perla se mueve en un territorio intermedio: elegante, adulto, muy atemporal y todoterreno. Es un tono que no busca agradar de forma inmediata, sino sobrevivir a las inclementes tendencias. En plató, además, funciona como un aliado técnico: refleja la luz sin endurecer el rostro y aporta una sensación de pulcritud. Además, la actriz apostó por una firma de lujo bien conocida por todas, Elisabetta Franchi.
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Chaqueta de lana fría con botones esmaltados de Elisabetta Franchi 602 euros
Elisabetta Franchi
Chaqueta de lana fría con botones esmaltados de Elisabetta Franchi 602 euros La blazer, de corte cruzado, estaba perfectamente equilibrada en proporciones. No había exageración en el hombro ni cintura forzada; la estructura era firme, pero no rígida. Se notaba un patrón pensado para sentarse, levantarse, gesticular. En definitiva, para trabajar delante de una cámara. Los botones plateados, discretos, bien colocados, reforzaban esa idea de orden que el traje transmitía desde el primer vistazo. No era una americana pensada para epatar, sino para ir elegante.
Pantalón de lana fría de Elisabetta Franchi 308 euros
Elisabetta Franchi
Pantalón de lana fría de Elisabetta Franchi 308 euros El pantalón seguía la misma lógica: línea recta, caída limpia, largo preciso. Nada de excesos wide leg ni guiños nostálgicos innecesarios. Aquí el protagonismo no estaba en la silueta extrema, sino en la coherencia del conjunto. El pantalón no intentaba robarle atención a la chaqueta; la acompañaba. Y eso, en un traje bien resuelto, es una cierto absoluto.
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Este tipo de pantalón estiliza mucho la silueta gracias al tiro alto y al cierre sin botones visibles. Además, el corte da presencia al zapato, en el caso de Ana, unos salones negros. Funciona con un zapato clásico, con uno masculino, incluso con un punto más relajado si el contexto lo permite.
Debajo, una camisa blanca impecable. Sin transparencias, sin volúmenes innecesarios, sin intención decorativa. Una camisa que cumple su función: iluminar el rostro, ordenar el conjunto y servir de fondo neutro para lo que estaba por venir. Porque, aunque en un primer vistazo pudiera parecer lo contrario, el centro de gravedad del look no estaba en el traje.
El truco de la falsa corbata de la Reina Letizia
Robert Smith
El truco de la falsa corbata de la Reina Letizia en Oviedo El detalle que hacía que todo encajara no era una corbata al uso. Era un pañuelo anudado a modo de corbata, colocado con una precisión estudiada. Ese pequeño matiz lo cambiaba todo. Porque el pañuelo, a diferencia de la corbata, introduce una lectura más flexible, más femenina y, sobre todo, más contemporánea del traje clásico.
Ese gesto no es nuevo. Y no, no lo habíamos visto en una editorial internacional ni en una pasarela reciente. Lo habíamos visto en la Reina Letizia. Concretamente, el año pasado, cuando estrenó en Oviedo un traje de dos piezas con raya diplomática de Sandro Paris y decidió romper la literalidad masculina del conjunto incorporando un pañuelo anudado al cuello, en lugar de una corbata tradicional.
Aquel look de la Reina Letizia fue especialmente comentado no tanto por el traje en sí como por ese accesorio. El pañuelo funcionaba como un elemento bisagra: conectaba el lenguaje del tailoring masculino con una sensibilidad más actual, más híbrida. No era una concesión estética gratuita, sino una forma inteligente de actualizar el traje.
Que Ana Obregón haya recurrido ahora al mismo recurso no es casual. Tampoco es mimetismo. Es lectura. Es entender que ese pequeño gesto tiene un enorme poder narrativo.
En moda, copiar mal es fácil. Copiar bien requiere criterio. Y aquí está la clave del éxito del estilismo de Ana Obregón. No ha replicado un look entero ni ha intentado trasladar un contexto institucional a un plató de televisión. Ha tomado una idea y lo ha adaptado a su propio registro. El resultado final es un estilismo que funciona por acumulación de aciertos pequeños. Nada sobra, nada compite.
